Montaje 4

Para realizar esta actividad, en vez de grabar un audio en un momento dado del día mientras revisaba los apuntes, decidí esperar al momento en el que consideré que menor ruido iba a escuchar para corroborar tal conjetura. Alrededor de la medianoche, donde se sentía cierta quietud y silencio en la ciudad, comencé a grabar. En el audio, en un principio, parece no escucharse ningún sonido perceptible, hacía pensar en la existencia de un silencio. Pero al escucharlo con auriculares al máximo volumen, en cambio, se escucha un sonido constate que se entremezcla de a ratos con ruidos que parecen provenir de una gotera, e incluso leves chirridos, pero que difícilmente puede entenderse de donde provienen. Este resultado me sorprendió, siendo que, al realizar la grabación, estaba convencida de que ningún sonido aparecería en el audio. Este "silencio" solo merecía más atención, incluso con sonidos que son pasados por alto muy fácilmente si no se es consciente de ellos.

La inexistencia del silencio

4’33’’ de John Milton Cage

La obra 4’33’’ de John Milton Cage es una pieza musical “silenciosa” en donde los ruidos que naturalmente se producen en la sala comienzan a formar parte de la experiencia de percibir aquella pieza musical. No solo son considerados parte de la obra misma, sino que se integran a la composición con una función generadora. Esta nueva forma de hacer música tomando ruidos de la cotidianeidad para otorgarles un valor artístico, de alguna forma borra la distinción entre lo que tradicionalmente se considera música y que no. Esto nos lleva a repensar estos conceptos hegemónicos que damos por sentado sobre el arte sonoro. Parece que Cage, al realizar esta obra, también busca no forzar la acción de escuchar e interpretar un sonido, sino que apela a una modificación en la percepción, no solo en parámetros conceptuales de aquello que es considerado tradicionalmente una canción, sino en la experiencia del público. En ciertas obras de Cage o compositores cercanos a su estética, como Morton Feldman, el silencio pasa a ser algo estructural, para recordarnos su permanente presencia, no como silencio puro, sino como ese silencio poblado de manifestaciones paradójicamente efímeras e incontrolables. Para apreciarse, se debe agudizar el oído y tomar conciencia de los sonidos circundantes, y los propios, dentro de esta pieza, y notar como estos cambian al redirigir la atención entre ellos.

Audio.
Regrabación de
John Cage 4’33’’

Primer Movimiento

“Si una cosa os aburre durante dos minutos, intentadlo con cuatro. Si todavía os aburre, intentadlo con ocho, dieciséis, treinta y dos, y así sucesivamente. Puede que no sea aburrido, sino todo lo contrario”.

Lo que parece plantear John Milton Cage con esta frase es que la duración es una variable importante que afecta la percepción de los sonidos que escuchamos. No es lo mismo escuchar un motivo repetido un par de veces que construir una obra sobre la misma idea de repetición. Y esto sucede porque, luego de un tiempo de sucesivas repeticiones, la percepción comienza a operar de manera distinta en el receptor. Se van introduciendo reorganizaciones de lo escuchado que parecen plantear efímeros cambios. Y es allí, donde va a actuar también la mínima variación, en momentos en los cuales la percepción ya se encuentra desestabilizada, y comienza a percibir el motivo en repetición de otras maneras.

“Tiempo partido” (MALBA, General Idea, 2017)

El nombre de esta muestra puede vincularse con alteraciones en el tiempo, vinculados a la partición en fragmentos de pedazos de tiempo que se unen en una sola línea de tiempo. En base a esta idea, propongo en la generación del audio un recorte de diferentes sonidos que se producen al realizar tareas, o mediante el simple movimiento, el tacto con objetos y su manipulación. Estas grabaciones son evocadas en diferentes fases, cortadas y montadas en una secuencialidad aleatoria, que construye un sonido que juega con la creación de un tiempo que se evidencia mediante sonidos de diferente intensidad, altura, duración, y que a su vez se fragmenta en pedazos.